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28365365打不开:各院团新戏不断 小剧场走近年轻人

时间:2018-8-1 13:33:29来源:本站 作者:admin 点击:83次
小说《一个陌生女人的来信》以一名女子最痛苦的经历,写出了爱的深沉与奉献:她在生命的最后时刻,饱蘸着一生的痴情,写下了一封凄婉动人的长信,向一位著名作家坦露了自己绝望的爱慕之情。孟京辉说,他执导的同名话剧将在小说基础上“背道而驰”,力求将荒诞发挥到极致

小说《一个陌生女人的来信》以一名女子最痛苦的经历,写出了爱的深沉与奉献:她在生命的最后时刻,饱蘸着一生的痴情,写下了一封凄婉动人的长信,向一位著名作家坦露了自己绝望的爱慕之情。孟京辉说,他执导的同名话剧将在小说基础上“背道而驰”,力求将荒诞发挥到极致,讲述陌生女人和W先生“三次做饭与三次温存”的疯狂爱情。该剧将于10月10日至11月3日在北京蜂巢剧场首演,之后赴上海、杭州、广州、深圳、香港、台北等城市巡演。 标签:孟京辉 荒诞 黄湘丽 孟氏 斯蒂芬·茨威格

《魂断蓝桥》排演现场。 蒋迪雯 摄三年前,一批十几岁的青年学员从上海戏剧学院毕业,进入上海沪剧院整体成团。三年中,他们不仅掌握了《庵堂相会》、《大雷雨》、《红灯记》等经典剧目,还在《霓虹灯下的哨兵》等新编剧目中表现不俗。为庆祝上海沪剧院青年团成立三周年,沪剧院集中三代优秀青年演员,为他们度身定做新版《魂断蓝桥》。目前,该剧正在排练中,于5月1日至3日在天蟾逸夫舞台首演。

傅谨

辩护律师陈界融表示:“1993年双方之间有一个协议书,其中约定:‘中央芭蕾舞团一次性支付梁信同志5000元整’,这个约定前面没有定语。有判决说这个约定是10年之约,这是常识的违反。法庭两个重要证据,一个是协议书,是原告方提供的,另一个是中芭提供的签订协议的李承祥的证词。李承祥说:‘我们当时商谈和签约时都说得非常清楚,是一次性给5000元,就把这个事情彻底了结了。我们之间不会再有著作权的纠纷了。’这是直接证据,两个证据就能证明当时是一次性永久了断了。”至于原告方提出,中芭没有得到电影原作者许可就将《红色娘子军》改编成芭蕾舞的说法,编导之一蒋祖慧告诉北京青年报记者:“1963年周恩来总理看了《巴黎圣母院》后,提出创作自己的芭蕾舞的想法。1964年1月,文化部开会研究创作什么样的芭蕾舞。李承祥提出,根据电影《红色娘子军》改编成芭蕾舞,领导认为,这个主意好。1月下旬我和李承祥、王锡贤开始深入海南研究总体结构,2月初我们到了广州,电影编剧梁信接待了我们。他很高兴能把《红色娘子军》改编成芭蕾舞剧,并向我们介绍了电影剧本的创作过程和体会,同时也提供了一个他自己的改编本。但这个改编本有很多不适合在芭蕾舞剧中表现,所以后来我们通过采风和在海南的实地体验进行创作。首先芭蕾舞剧的结构与电影不同,我负责序幕和第一、二幕的创作。电影中琼花是洪常青扮华侨富商到南霸天家花钱买下后到半路放跑的,而芭蕾舞剧是从南霸天的牢笼逃出来的,这源于当年采访时的一个丫头给我们讲的真实经历。琼花参军,电影中是琼花与红莲跟在娘子军队伍后面,战士们问她为什么跟着,她说要参军。而芭蕾舞首先安排的是红军在广场上聚集练兵,而琼花来到广场,诉说受南霸天压迫,最后群情激愤,琼花参军。这些在电影中没有,广场的一场是我们参观当年红军聚集的广场后得到的灵感,包括五寸刀舞的赤卫队员,电影中就没有赤卫队员。应该说,我们借鉴了电影的故事和精神,而具体结构是我们独立创作的。舞剧的故事是要靠肢体舞蹈表现,而不是靠说话和镜头表现,这也是我们没有用电影原故事结构和原作者提供的改编本的原因。”第一代琼花扮演者钟润良和第一代演员黄民暄也表达了同样的看法。案件最终结果如何,本报将继续关注。

    戏曲研究家

即将在中国上海国际艺术节上进行中国首演的这部《天鹅湖》,仍然采用了柴可夫斯基的不朽名篇作为伴奏,但故事却被移植到现代,被注入了很多现代感的舞蹈语汇。身着艳丽流行服装的年轻人,代替了穿着白色芭蕾舞裙的天鹅;著名的四小天鹅舞,变成了奔放热烈的现代舞。

    回顾即将过去的2018年,“张火丁热”飘到美国,小剧场戏曲逐渐走入年轻人视线。近日,京华时报记者从北京各大戏曲院团了解到,2018年国家京剧院的《帝女花》《休恋逝水》、北方昆曲剧院的《孔子》、北京市曲剧团的《徐悲鸿》等新戏将与观众见面。此外,著名导演王家卫还将联手张火丁,拍摄戏曲电影《锁麟囊》。

2018年时,因一项工业设计口述史研究项目,中央美术学院设计学院教授许平等人,成了多少年后,第一波到访向黄敏了解手扶拖拉机设计的人。也因此,我们还能够听到黄敏先生对于那段经历相对完整的讲述。

    院团新戏

20世纪50年代,在湖南长沙金盆岭出土了一件釉陶马,人们在这匹陶马左侧鞍下,发现一只悬挂着的泥塑三角形小镫,右侧则没有。由于该墓出有模印“永宁二年五月十日作”的阳文篆书墓砖,考古专家认定这是西晋惠帝永宁二年的文物,即公元302年。其后在南京、新疆、陕西等地出土的西晋、十六国时期的陶马上都发现了马镫。

    京剧《帝女花》昆曲《孔子》

备胎苦了自己幸福了别人舞台剧《面包树上的女人》改编自张小娴同名小说,由知名舞台剧导演何念、台湾偶像剧导演陈铭章联合监制,沪上新锐舞台剧女导演李李执导。此次是在北京的第四轮演出。剧中,作为大学同学的陈卫平(戴墨饰演)对程韵(陈乔恩饰演)暗恋在心,一直默默守护着她。但是程韵却钟情于天才填词人林方文。经历了种种虐心爱恋过程后,程韵才发现谁才是真正属于自己的幸福,备胎终于赢来了春天。

    记者从国家京剧院了解到,2018年预计排演三台新戏、复排六台经典剧目。其中,新戏包括《帝女花》《休恋逝水》《党的女儿》,《帝女花》讲述了明末崇祯之女长平公主与吏部尚书周兴之子周世显之间的爱情故事,预计由当红京剧名家于魁智和李胜素主演。《休恋逝水》则是根据台湾京剧表演艺术家顾正秋的回忆录改编,主演人选还未确定。

赖声川说:“我在创作上有一些洁癖。莎士比亚也好、契诃夫也好,他们都是我的老师一样的人,我不知道应该如何来导演他们的作品。”谈到话剧《海鸥》,赖声川说:“我觉得需要多一些人生的经验才能了解契诃夫的伟大。我第一次看《海鸥》的时候,没有注意到‘四幕喜剧’的字样。当我知道这是一部喜剧时,有些惊讶。但是慢慢我觉得悲剧与喜剧是一种共通的状态,在这一点上我在骨子里与契诃夫有一种共通的观察。看到这一点的时候,我觉得会带给观众一种非常震撼的感受。”两部话剧解读契诃夫赖声川希望呈现出一部原汁原味儿的《海鸥》,这部戏唯一的改动是故事的创作背景放在上世纪30年代的上海附近的一个庄园。

    六台复排剧目也在计划中,包括《玉簪记》《秦香莲》《谢瑶环》《野猪林》等经典名剧以及《兴汉图》等。在春节前后,将陆续演出新编京剧《西安事变》和《伏生》,以及《四郎探母》《龙凤呈祥》等经典大戏,3月中旬的“致春天”优秀剧目展演将连续推出16台大戏,还将邀请湖北京剧院的朱世慧助阵演出《徐九经升官记》。

“我非常不喜欢记者问我个人生活的问题,我不希望把我剥得干干净净让大家都看见,这也是我不大愿意接受太多杂志报纸采访的原因。”说这话时,她语气平缓,还带着微微的笑意,但却坚决而清晰地在采访开始就画好了聊天的界限——像孙行者用金箍棒画下一个圈,管你什么妖魔鬼怪,有怎么样的手段,别越界!而在之后的两个小时里,她气定神闲地掌控了整个谈话的方向和节奏,如同她演主角的戏剧,她有自信能够把握人物也能够牵引观众。而同时,她细微地感受着对方的反应,呼应着他们来调整自己。“就谈你问我的这个问题……”“咱们回到你刚才说到的那个问题……”“就像咱们刚刚讨论的……”她会用这样的句子承接她的叙述,给同台的人应有的尊重,哪怕你可能是个外行。

    2018年,北京京剧院的开年重点演出是3月的“魅力春天”青年京剧演员擂台赛,随后,5月将举办“艺术品质提高工程验收产品通过展演季”,包括京剧名家朱强的《赵氏孤儿》、王蓉蓉的《状元媒》

8年来,“多彩贵州”宣传推介活动分别在国内各大城市、港澳台地区和美国、俄罗斯、英国、印度、西班牙、马来西亚等地区和国家开展。同时,“多彩贵州”品牌还授权多彩贵州风、多彩贵州城、多彩贵州酒、多彩贵州民族工艺品等20家企业使用多彩贵州品牌,形成了基地项目、演艺项目、特色产业、平台项目4大类别,拉动投资近40亿元。

    等经典剧目将与观众见面。7月份还将举办青年演员挑战赛,张建峰等26位“青年领军”演员将接受“魅力新星”们的挑战。另外,今年年底上演的新编戏《裘盛戎》,经过加工修改后明年将继续与观众见面。

去年年末开播的韩国电视剧《来自星星的你》带火了炸鸡、啤酒,也让国内的韩流风尚再掀热潮。借此良机,堪比“世界上最美味的演出”——韩国爆笑音乐剧《BIBAP——拌饭》,开启了在中国的巡演。记者昨日从河南艺术中心获悉,这部剧目将于4月28日、29日两晚在河南艺术中心大剧院爆笑上演,作为“舌尖上的舞蹈”,将带观众体验视觉听觉味觉嗅觉的“4D”享受。为绿城市民带来不一样的感官体验。

    北方昆曲剧院的开年大戏选定昆曲《孔子》,该剧全名为《孔子之入卫铭》,是第一部以孔子为主角的戏曲剧目,将由曹其敬和徐春兰联手导演。剧中的孔子由昆曲老生名家袁国主演,这也是他从上昆到北昆后的第一出大戏,历史上颇具争议性的卫夫人南子则由青年昆曲演员邵天帅主演。

据了解,本届粤剧节共有来自20个国家和地区的近万名粤剧发烧友相聚羊城,粤剧大佬馆齐集,戏迷们每天可以听6-8小时的粤剧粤曲演出,可谓大饱耳福、眼福。

    此外,北京市曲剧团2018年的年度大戏是新编戏《徐悲鸿》,该剧由剧作家邹忆青编剧,梧桐导演,曲剧团的杨海岗、胡优等80后、90后青年演员担当主演。全剧以徐悲鸿和廖静文的情感生活为主线,把徐悲鸿与徐志摩的理论之争,与齐白石的忘年之交,以及与郭沫若、沈钧儒、田汉等人投身革命的往事展现在观众面前。

李捍忠和马波夫妇的新作品《超速》聚焦的是被飞速发展的都市生活异化了的人类群体。这个群体中人的身体呈现的是高密度不停息的零部件一般的机械质感,他们不再有梦想和情感,只懂得疯狂追求速度,被自己创造的城市生活所逼迫以致濒临绝境。这无疑是作者对当下人的一种深刻判断和批判。然而编导用来对这样的生活提问的小孩的线索在作品中太弱,并没有让作品产生足够的张力来肯定或加强这个判断。

  特别关注

行业留不住创作人才语言类节目遭遇如此尴尬,“危机论”不胫而走。曾担任过多届春晚语言类节目总导演、目前担任安徽卫视《超级笑星》总导演的王晓接受采访时表示,这其中有着多方面因素,但人才青黄不接,尤其是创作人才难以为继,是整个中国语言类节目走下坡路的最重要因素。“写小品本子不挣钱,有本事的都去写电视剧本去了。”王晓说,语言类节目的根本在于本子,就算是赵本山鼎盛那几年,也都是公认地说创作推演员,很少有演员少了好本子能站得住脚的,但是,因为现在整个相声小品行业的市场不景气,创作型人才都在向其他方向分流。王晓表示,这其中和语言类节目的特性也有关系,一个相声或者小品,一年或许就等着上春晚表演那么一回,创作起来周期又特别长,往往好不容易想出一个包袱,说过时就过时,再加上网络社会扩散得特别快,演员有好的作品都得捂着,一旦演了,很快就被人抄走了,所以语言类节目不像电视剧,可以重复播重复演,自然又累又难。

    小剧场戏曲来势凶猛

筱俊亭退休后,依然没有离开评剧艺术,除了亲自改编创作评剧剧本,她还来到河北等地教学生,传承评剧艺术。同时,宝刀未老的筱俊亭还依然活跃在舞台上。上个世纪80年代末,年近七旬的筱俊亭多次参加团里送戏下乡的演出。1997年为庆祝香港回归祖国,她还随沈阳评剧院赴香港演出。进入21世纪后,她也曾多次参加戏曲晚会,演唱评剧经典名段。

    近两年,小剧场戏曲开始回暖。在繁星戏剧村举行的当代小剧场戏曲节已经举办两届,包括京剧《马前泼水》、昆曲《四声猿·翠香梦》、豫剧《伤逝》、新编戏曲《倾国》等十多台剧目与观众见面。前不久,上海的首届小剧场戏曲节也如约而至,《十两金》《碾玉观音》《青春谢幕等剧目集中上演。

剧中老肖扮演者、该剧编剧肖明告诉记者,为了呈现南京味道,主创们不仅将在舞台上呈现老城南居民的日常生活,糖粥藕、糖芋苗、盐水鸭等南京美食也会出现在剧中人物的台词中。剧中最大的南京特色来自于舞美设计——设计师刘海峰把一幢古朴精致的民国建筑搬上了舞台,下面铺设了直径达十多米的转盘,保证整幢房子能360度旋转,在满足剧情需要的同时还能全景式地展示民国建筑的魅力。(记者 罗薇薇)

    另外,北京京剧院青年导演李卓群打造的小剧场京剧情感三部曲《惜·姣》《碾玉观音》《春日宴》也受到了戏曲专家和年轻观众的很大关注。以80后、90后为主的年轻化创作团队、“合伙人”式的项目运作方式、高质量的电影宣传片也给一向平稳的京剧演出市场注入了新鲜活力。将于近期上演的《春日宴》在形式上也更为新颖,将有《暗恋桃花源》式的三重平行时空,加入了对于现实生活的思考。

对于话剧中的多媒体技术,臧雍娥也有自己的看法。“多媒体的大量运用是《盗墓笔记》的创新,但既然是话剧,剧情内容应该是最重要的,多媒体是锦上添花,但是不能喧宾夺主。 ”商业戏剧“我们是一个商业戏剧制作机构。 ”锦辉传播董事长、话剧《盗墓笔记》出品人孙徐春一直强调。“我们的核心价值是什么?就是通过戏剧产品的生产,取得更多的商业价值。不赚钱的戏我们不做,因为做起来非常难。 ”所以锦辉传播要考虑的,是怎么把一部戏做成一件产品,怎么获得更大的商业价值,怎么让更多的观众走进剧场。“这就是我们所说的观演关系,没有这个关系,戏剧是不成立的。 ”在孙徐春看来,戏剧生态是多元化的,特别是在上海这样的大都市,需要多元化的戏剧生态,而锦辉传播是戏剧生态中商业戏剧的一个分支。他觉得当下最重要的问题是创新,而锦辉传播这个平台上的年轻人有激情,有创新精神。对于戏剧的未来,他很看好。“剧场会越来越多,老百姓越来越有钱,戏剧教育将会得到普及,作为内容制造机构我们肯定是前途宽广的。 ”但是好的市场环境也会引来更多的制作机构和热钱,竞争也会更加激烈。“未来的5年,锦辉怎么在好的戏剧市场中取得我们的份额、成为商业戏剧的品牌楚翘?我们肯定会做更多的研究来研发产品、激励人才。 ” 高艳鸽

    北京市戏剧家协会驻会副主席杨乾武是北京小剧场戏曲的推动者之一。他说:“这两年小剧场戏曲还在培育阶段,但这是必须要迈出的一步。小剧场戏曲不像小剧场话剧那样由民间剧团主导,它还得依托国有院团的资源,比如演员、服装、乐队各个方面。”不过,杨乾武觉得,现在国有院团在小剧场戏曲方面的兴趣和投入并不大。

自己掏腰包出版的书,岳朝亮“送”起来毫不手软,先后为四川省图书馆、西充县文冠书院、社区物业单位捐赠了自己出版的曲谱。闲暇之余,岳朝亮应少城社区邀请,给社区内的小朋友教授自己谱的曲子,同时向小朋友传播国学知识。在岳朝亮耐心细致的教导下,越来越多的小朋友接纳并爱上了这种趣味国学教学法。

    据记者观察,小剧场戏曲无论在演出形式上还是运作方式上都更加灵活,也更容易吸引年轻人的目光。不过,在整体艺术水平上还需提高,无论是剧本还是演员都有些捉襟见肘,这两年很少看到著名剧作家和当红演员的加入,这也制约了小剧场戏曲的发展。

承启楼处在高北土楼群的核心位置,村中有名的土楼还有侨福楼、世泽楼、庆裕楼、五云楼、北辰楼等。从村头到村尾,村里还有许多以土楼命名的酒店,譬如振杨楼就改成了“圆楼缘客栈”。相对于那些霓虹灯的酒店、客栈,我还是喜欢门板上贴着红纸书写“土楼人家”的名字。

  名家动态

重温起《东方红》的排练细节,老艺术家们一个个也激动不已。《农友歌》《南泥湾》《松花江上》《赞歌》《毛主席的光辉》……《东方红》中的这些歌曲,脍炙人口传唱至今,六位诠释者当年在排练时却经历了一些波折。据他们透露,邓玉华苦于《情深谊长》转调太难,总唱走调的她一度心生退意;胡松华本来与李光羲共同排演《松花江上》,却在午夜被临时要求创作一首蒙古族风格的歌曲;才旦卓玛被选中参加《东方红》前,因身体不适正打算做手术。

    张火丁王家卫联手拍《锁麟囊》

林兆华现场谈话剧。记者王苡萱摄4月15日,话剧导演林兆华在京举行其新书《导演小人书》首发式,演员濮存昕、编导过士行、戏剧评论家童道明等好友出席助阵。与林兆华合作过多部话剧的濮存昕形容林兆华如同“孙悟空”,始终保持战斗状态,“他像一孙猴子,金箍棒拿着,但他就烦那紧箍咒,看着妖魔鬼怪,看着不公道,看着假丑恶,他老想举棒子。”《导演小人书》全书分“胡说戏”、“闲聊书”、“乱弹琴”等章节,讲述了林兆华五十多年戏剧生涯的体会。他在书中快言快语谈及“中国话剧有传统吗?”“戏剧是游戏”等话题,并现场自称新书是“瞎说八道”:“我这两年经常发牢骚,经常瞎提点意见,我不会发微博,我就把微博那些牢骚搁里头了,我也怕招事。”谈及林兆华为人,多年老友濮存昕最有发言权,现场他形容:“搞艺术的需要形象思维,没办法上纲上线,弄一个墓志铭。他像一孙猴子,这个金箍棒拿着,但他就烦那紧箍咒,但他不知道自己怎么成佛,他是一猴子。”濮存昕称林兆华像始终保持一种战斗状态,一旁林兆华则保持一贯洒脱态度,回应说:“想怎么说怎么说,我很皮实。”林兆华拍戏有时“特立独行”,也招致一些不理解声音,对此濮存昕称林兆华尊重自我直觉,“他被很多人批评说没章法,但他就是没章法,他是出新,对生命尊重,对感情尊重,对每个人最真实判断、反映出来的东西尊重。”濮存昕认为,当代文化中正缺少像林兆华这样的有个性的思维方式。

    2018年9月初,京剧名家张火丁赴美国纽约林肯艺术中心演出了《白蛇传》《锁麟囊》两出大戏,美国《纽约时报》等主流媒体进行了大幅报道,也将国内的这股“张火丁热”带到了大洋彼岸。据京华时报记者了解,2018年张火丁还将联手著名电影导演王家卫拍摄戏曲电影《锁麟囊》。

该剧由西南民族大学艺术学院院长穆兰担任艺术总监、总导演,艺术学院编创团队倾力打造。全剧将30多万字的茅盾文学奖作品用一百分钟的话剧方式呈现,通过点式结构,原著的精华一一被诠释出来,通过不同剧幕切换,层次分明地展现出了故事的一个个转折点,揭示了土司制度走向消亡的必然性,关注各类人物命运,肯定人的尊严。

    早在2018年5月,王家卫就赴国家大剧院观看了张火丁演出的《锁麟囊》,也见到了张火丁戏迷的火热程度,当时张火丁连续返场演唱了《红梅赞》《鸳鸯冢·女儿家》等选段。据张火丁的哥哥张火千介绍,王家卫导演此前就很关注京剧,2018年双方有了实际接触,将拍摄戏曲电影的事定了下来。《锁麟囊》是程派经典剧目,这出戏曲电影属于国家五年十部“京剧电影工程”的最后一部,此前的3D版《霸王别姬》等也曾引起热议。王家卫的加入,不知会为京剧注入怎样的新元素。

以纯艺术的形式,淡化国与国之间意识形态差别,通过舞蹈、音乐等题材表现中国剧团对现代艺术的思考与实践,对这一突破口的探寻撬开了一线光亮。

  王珮瑜将演新编戏《白蛇水月》

清末京剧老生有三大流派,汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙。他们在艺术上都受到程长庚老先生的影响和培育,又都是根据本身的条件来钻研艺术,所以同源异流,各有千秋。所谓继承流派,并不是亦步亦趋,翻版套印,而是应该掌握表演艺术的特点和精神面貌,达到形神俱似的境地。我听过汪桂芬唱,却没有赶上程老先生。据老辈说,汪的嗓音很像长庚,他又曾为长庚操琴,因此对于程的唱念、做派都揣摩到家,终于独立门户、自成一派,但能戏不多,武功非其所长。我早年有一次在凤卿家里见到程派名票周子衡先生,谈起程、汪的艺术,他说:“汪向长庚学到的东西实在不少,但大半是程晚年的唱法。程的唱法刚中带柔,沉着而又清灵,汪的唱法刚多柔少,轻灵方面似乎稍逊一着,这如同两个围棋高手对局,所差只在咫尺之间。”周子衡学长庚可以乱真,汪、谭、孙都请教过他。他和凤卿素有来往,凤卿从他那里也得到不少的益处。

    近些年,“传统京剧的时尚演绎者”王珮瑜通过京剧清音会、京剧公开课等吸引了大批年轻观众喜欢上了京剧。2018年,瑜老板依旧很忙,她的“骨子老戏”展演将在年中和年末集中上演六七台传统老戏,包括《法场换子》《白帝城》《汾河湾》《朱砂痣》等。

尤金·卓别林告诉记者,除了创作,父亲还会把喜剧的东西融入生活中,比如他在电视上看到不喜欢的或是觉得不可思议的新闻、演讲,就会表现出夸张的嘲笑表情。

    在2018年,王珮瑜还有一个大动作,那就是排演新戏《白蛇水月》,这也是她正式演出第一部新编戏。她对京华时报记者说:“其实,这个戏剧本已经完成好几年了,核心的部分是法海和许仙的一个对话,我在里面会扮演法海,当然也有可能半场演法海,半场演许仙,还没最后定。”王珮瑜透露,如果顺利的话这个戏会在下半年与观众见面,会以小剧场的形式在中剧场上演。此外,王珮瑜的京剧清音会和京剧公开课也将贯穿2018年。

而在政府铺就的温床之上,年轻的青瓷探路者开始摩拳擦掌,陈华便是其中一员。

  大咖说

身处被传统文化深深熏陶过的土地上,我们都会对某些具备民族及地域特征的妖怪并不陌生,甚至会抱有深刻的感情:比如杭州雷峰塔下的白蛇,涂山的九尾狐与花果山的石猴。毋庸置疑它们身上都深深烙印着这片土地上某些不言而喻的东西,甚至本身就是一种文化符号。然而在真正地讨论妖怪之前,我们必须先搞清楚妖怪学在中国文化这一根深大树中真正所处的位置,我们必须先问清楚一个问题,那就是——什么才是我们字面意义上的妖怪?作为妖怪学最为繁盛的邻邦,日本的相关研究者将“妖怪”定义为“一切不可思议之事物”。而在妖怪的始祖发源地中国,它们的定义演化则要更为复杂一些:《说文》一书中注,将“衣服歌谣草木之怪谓之祅(同‘妖’)”。意思是“穿着打扮怪异;歌谣中有隐喻之辞;草木长势奇特则被称为妖异”。在《左传》中有“天反时为灾,地反物为祅。”意思是天产生反时令的气候就是天灾,而地上出现反常的事物,即为妖。

    有了政策期待落地

江苏“茉莉花”组合强强联合 任洁:既是“孩子”又当“家长”当听到江苏“茉莉花”捧得金奖,被组合成员亲切称为“杨妈”的省音协秘书长杨丽娟几欲激动落泪。“茉莉花”组合音乐总监、江苏省音协副主席崔新告诉记者,江苏为此次比赛选派的阵容可谓强强联合,云集历届金钟奖得主,来自南艺、省演艺集团与南京市民乐团。比如任洁曾获金钟奖古筝金奖和二胡最佳伴奏奖,童莹曾获金钟奖琵琶铜奖,顾怀燕是金钟奖二胡银奖得主。而且专门邀请优秀作曲家委约创作了6首新作,充分凸显江南丝竹儒雅飘逸的风格。由崔新创作的《桨声灯影》就秦淮风韵十足,而《戏》则融合昆曲、扬剧、锡剧等多种戏曲元素。

    如果说2018年是戏曲的政策年,那么,期待2018成为这些领域前所未有的重要政策的落实年。

在单项奖中,舞台剧《马可·波罗传奇》分别摘得优秀编剧奖、优秀导演奖、优秀音乐奖、优秀舞美奖和优秀表演奖。漫瀚剧《草原·阿妈》获优秀音乐奖和优秀表演奖。此外,呼和浩特市政府、市委宣传部,包头市委宣传部、包头市文化局分别获得组织奖;呼和浩特市文化局获得特别贡献奖。中国少数民族戏汇演是国家级戏剧盛会,本届戏剧汇演历时20天,来自全国11个省区15城市10多个少数民族地区的16台剧(节)目,近千名艺术家和演职人员为各族群众献上了31场丰富多彩、各具特色的艺术盛宴。 标签:马可·波罗 表演奖 呼和浩特市 阿妈 汇演

    2018年,国务院办公厅颁布了《关于支持戏曲传承发展的若干政策》,对传统戏曲的支持力度不可谓不大,然而也正由于力度大,因而落地不易。其实各项政策中最重要的并不是推动创作演出的各种设想,而是第19条——要求“大中小学应采取多种形式,争取每年让学生免费欣赏到1场优秀的戏曲演出”。

“对于我们这些徒弟来说,王金璐先生就像父亲一样,亲身传授京剧艺术,但并不严肃,往往是在玩笑间就把该教的东西都教了。”在王金璐弟子常东看来,师父非常诙谐幽默,“他也十分关心弟子们的生活,我们学戏,老师从来不收钱。我是外地来的,在北京学戏就吃住在王先生家里”。28365365打不开排队等候送别王金璐的人们。一位老人手持纪念册,表情凝重 上官云 摄追忆:诚朴慈祥的老人 有“大武生”的仗义风度王金璐在戏曲界知名度颇高,并有“武生泰斗”之称,生前与京剧表演艺术家谭元寿交往颇为密切。在今天的告别仪式上,谭元寿之子谭孝曾代表父亲及家人前来送别王金璐,他感慨地说,王金璐先生为人非常谦和,“是一位非常慈祥的老人”。

    假如这项政策要求能够在两三年内落实,可为目前全国1600家国办剧团年均增加100场以上的演出机会,演出场次的大幅度提升将从根本上改变戏曲剧团的生存困境。由于戏曲领域的优质人才仍高度集中在国办戏曲剧团,因而它们在演出质量上占据明显的优势,也将是这项政策最主要的受惠者;而由于学生在全国各地的均衡分布,以往政策阳光不易照射到的基层戏曲剧团,将会最直接的感受到政策的温暖。戏曲繁荣发展不能只把注意力集中在少数大城市和代表性剧院团,只有全行业的普遍发展才有真正的繁荣,因此我对这项政策的效应充满期待。

作者:牛梦笛 【文化评析】近日,《小戏骨白蛇传》在网上走红。这个以《新白娘子传奇》为故事蓝本的微型电视剧,在湖南卫视电视剧频道和28365365打不开视频播出后,好评与点赞迅速占领了各大社交网站。截至目前,该剧在28365365打不开视频上的点击量已达1.8亿次。对于年龄6岁至12岁的“小戏骨们”的表演,不少观众拍手叫好。

    2018年第11届中国艺术节将在陕西举办,我并不期待艺术节上有多少优秀的戏曲新剧目出现,但我仍期望戏曲有好的表现,尤其是国家再次大幅度压缩文艺评奖的新政,或将倒逼表演艺术重新思考和认识演出市场的价值与作用,这对于拥有多年积累的戏曲实在是个好消息。从短期看,戏曲剧团获奖的概率下降了;从长远看,戏曲恰由于切合普通观众的审美习惯,最有可能赢得演出市场中最大的份额。

云门重张的第一个动力竟然是来自台北的的哥。林怀民说,1991年一回到台北,的哥就对他讲,云门停下来太可惜了。在一个月间竟然有11位的哥对他说同样的话,可见云门在台湾百姓心目中的地位。“这些的哥,有些人根本没有到现场看过云门的演出,但他们通过收音机了解了云门,对云门产生了深厚的感情。也有从不进剧场的,但云门的演出,他们会全家买票去看。记得回到台北的第二天,那位的哥一路在问为什么云门停了,但直到我下车,他才终于开口:我们这些每天在路上讨生活的人也很不容易啊。云门加油啊!”林怀民把的哥这些社会比较底层人的态度看得很重,“听了这话心里有失落感,很惭愧。”林怀民说,他特别在意的哥们的态度,这次获得美国舞蹈节终身成就奖,那些的哥都特别开心,“上周是我得奖,这一周又是李安得奥斯卡大奖,的哥说,一开年就开心连连。这也是对云门的鼓励啊。”首演爆满,感觉像闯了祸回忆云门初创时的理想,林怀民坦言,当年只想像赤脚医生那样到乡下去为农民演出,“上世纪60年代的青年人都有一份社会责任感,无论是在大陆还是在台湾,还是在世界任何一个角落。还记得看到大陆的《人民画报》封面大照片是一个背着药箱的赤脚医生,我觉得特别好看,我有很冲动的浪漫情结。还记得云门第一次演出是1973年在台北,3000个座位的场子两场爆满,黄牛赚了一大笔,演出后好评如潮。把我吓了一大跳,没有高兴,反而有闯下大祸的感觉。因为自己只有热情,对于舞蹈艺术完全还是个门外汉。这才有意识地开始系统学习编舞。”  舞蹈语汇,找到自己那份说到云门这四十年的成长历程,林怀民感慨,“云门与台湾经济是同步成长的。1973年云门初创时,正是台湾经济起步的时候,而到了1992年重张时,台湾经济已经是亚洲四小龙之一,云门第一次从政府部门得到了经济补贴,而大批有实力的企业也第一次加入了云门的董事会。尽管政府补贴只占云门全年总收入的7%,但却让云门每年的计划更加心里有底了。”从那以后,云门就一步步地在全球走开了,1975年去中国香港地区、1976年去日本、1979年去美国、1981年去欧洲……而1993年的“云门史上最大制作”《九歌》,则是“豁出去了!”林怀民要靠这个大制作闯下“大码头”,“《九歌》先后去了美国的肯尼迪艺术中心和2000年悉尼奥运会,从此,云门进入的就全是世界最重要的艺术中心,被全世界认为是最独特、最重要的、来自亚洲的舞蹈艺术。”林怀民认为《九歌》是他的作品中最后一个还能感受到西方艺术渊源的,1994年创作的《流浪者之歌》就已经彻底转变为纯亚洲思维了。对于创作,林怀民更相信游历而不相信采风,“我根本不相信采风”,因为内心没有沉淀的模仿,是创作不出与众不同的作品的。

    京华时报记者田超

上海话剧艺术中心昨晚给记者发来情况反馈称:该剧的时代背景中,抽烟是非常流行的社交方式,且可以对剧情起到推动作用。而剧中几个演员本身并不是烟民,但为了表现好角色,只能“被迫”抽烟。剧组也曾想过使用电子烟,但实际操作上视觉效果不好,比如无法表现“掐烟头”动作,所以还是决定采用真烟。

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